摩登上海丨9连问，带你看懂历史与未来主题展
上海家具展开展4日，迎来了四面八方的家具圈友人，各路设计师、嘉宾评委在这里畅谈家具设计与理想。
我们不断回顾过往也认真展望未来，上海家具展的姊妹展摩登上海时尚家居展三大主题展之一的《历史与未来》观念展，就直观地带给了我们一场穿越时空的家具圈历史之旅。
F君怀着虔诚瞻仰之情在名汉唐设计公司董事长、总策展人卢涛博士的带领下，一探究竟。
从与设计大师“对话”的时空隧道，再从包豪斯的教员们身侧穿过，走入他们世界的仪式感帘幕，到包豪斯经典代表作品的实物展出，及有着多维度互动的AR增强现实体验，参观的过程中F君有着许多奇妙的体验。
卢涛博士在最后，留下一句意味深长的话语：历史与未来展区，你真的看懂了么？
我不禁疑惑。我真的看懂了吗？你们看懂了吗？
那么就跟着F君的9连问，重新审视这个主题展带给我们的意义。
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“现代主义与今天的生活”
“很多人认为包豪斯是一件很久的事情，和我们今天生活没什么关系，但策展团队用了很多研究，通过展览来讲清楚一件事，就是现代主义和我们今天所在的时代与生活之间的关系，以及它给我们带来什么样的启发，什么样的作用。”
20世纪初是现实世界混杂乌托邦的结合体，现代主义的发展在其中经历了错综复杂的过程，但包豪斯却毫无争议地作为现代设计的源头，其中重要的一点原因就是包豪斯持续不断地对现代性与工业标准化的探索。一战战败的德国，个性首要服从于国家的重建，国立魏玛包豪斯学院希望通过设计，用惠及大众的优质生活抚慰战争的创伤。
2、20世纪设计界最完美的一对伴侣，他们的设计追求轻便化、大众化的同时，关注新材料及其制作工艺，他们是？
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伊姆斯夫妇
他们代表着后包豪斯时期，包豪斯在美国重要的影响。他们的设计出发点是“找出需要所在”。伊姆斯夫妇的设计具有合乎科学与工业设计原则的结构、功能与外型。追求轻便化、大众化的同时，关注新材料及其制作工艺。甚至影响了北欧风格的形成。
3、包豪斯在走向现代过程中，有一个很重要的品牌受它的影响非常深，甚至影响了乔布斯，它是：
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德国的博朗
博朗把简洁与机能化走向了 一个极端的。博朗在上世纪 60 年代前后涌现出了大量经典的设计，连乔布斯和苹果总设计师 Jonathan Ive 都承认受到Dieter Rams的影响，在ipod上市时，他们还亲自把它送给Dieter Rams表示感谢。我们多少也能在苹果的产品中找到一些博朗的影子。
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1、好的设计，是创新的
2、好的设计，让产品实用
3、好的设计，是美观的
4、好的设计，让产品更易懂
5、好的设计，不会引人注目
6、好的设计，是诚实的
7、好的设计，是持久的
8、好的设计，在乎每一个细节
9、好的设计，是环保的
10、好的设计，是尽可能少的设计
在20世纪初的社会思潮中，繁复的装饰艺术必须让位于机器生产，简洁、高效、理性、务实、朴素成为了当时的基本原则。“艺术与技术：新的统一”是时代召唤的革新思路，这种信念是现代主义的理性启蒙，在不断发展的过程中，逐渐形成了当今的现代生活。
5、单件家具全世界最热销的，可拆装的椅子，它用集成化的概念影响了这个时代，它是：
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托内特14号椅
托内特14号椅是极为著名并广为使用的一款椅子，被称为“椅子中的椅子”。该椅子的开创性设计，使其可以被不熟练的工人批量生产，并且易于拆装和运输，这一理念后来也对如宜家这样的公司有着重要的影响。托内特的目的是造出便宜的“消费椅”使大众及工人阶级消费得起。这样的椅子被咖啡馆及各大聚会场所使用。至1930年，该椅子已经生产了五千万把。14号椅在清代就已经传入中国。
✍包豪斯原作与数字化沉浸式体验-空间剧场
✍包豪斯经典原作欣赏
✍多维度数字互动 - AR增强现实体验区
✍包豪斯百年脉络梳理 - 叙事展墙
✍包豪斯原版海报
在20世纪二三十年代，当时西方设计界的现代风格，很快地变传入早期开埠的上海，上海因此成为中国现代主义的发源地、现代设计的摇篮和时代潮流的发生之地。
✍1843-1949 摩登都市
6、这个家具是不是看起来有点像楼宇的感觉？为什么会设计成这样呢？
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1929年美国爆发了金融危机，有大批廉价的建材料，一波又一波的钢筋水泥进到了上海。于是导致上海开始了摩天大楼的建设，那个时候，家具的器型也开始向摩天大楼的样子模仿。
看它装饰纹样是传统的云纹，还有在中国不常见的闪电纹。为什么呢？因为在30年代电力（power）代表先进、现代，所以有了这样的装饰纹样。
7、这件于1933年制造与南京路的家具，是不是与前面包豪斯的代表作品很像？它借鉴了哪一种元素呢？
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这件家具是钢管家具的表现，用老红木榫卯结构表现钢管椅的思维，代表着现代。
现代人认为摩登是一种时髦，但摩登刚进中国时，它代表的是一种先锋派的思想。时髦是一种追随，而摩登其实代表的是一种先进。
新中国成立以后，上海顺利地进行了社会主义改造，成为中国现代工业体系的代表；特别是改革开放40年，中国人的生活质量经历着翻天覆地的变化，赋予上海所代表的海纳百川、多元并存的文化意识更自信的含义。
✍1949-1978 上海制造
改革开放以后，开始了四个现代化，涌现了大量为人民设计、制造的家具，当年大批量的生产也为工业化的发展奠定了基础。
8、这把椅子你家是不是也曾有同款？
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这把椅子是四个现代化的典型代表。运用了当时的新工艺、新材料、新技术，在1988年，光一年上海产的这种类型椅子，就达135万件，是中国生产的单品类家具生产最多的椅子。
9、在20世纪50、60年代，三大件指？后来逐渐演变为？
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「手机上看不见我」
在20世纪50、60年代，“三大件”是指缝纫机、手表和自行车。以后“三大件”逐渐演变为彩色电视机、冰箱和洗衣机；电话、空调和计算机；轿车、房子和旅游。
✍1978-今 海纳百川
在上海设计源流最后的部分，两个石库门复刻前的两把钢管家具椅，与今天的当代设计家具摆放遥相呼应，却毫无违和感。策展人在此的用意是希望它与今天的新设计进行对话。带来传承与延续的作用。
进入新的时期，人们对现代主义的看法随之变得具有批判性，同时也开始进行着多元化、本土化的全新尝试。反应在中国当代设计界，可以发现设计师转向对传统手工艺的探索、东方文化的重拾、诗性生活方式以及对社会需求与可持续理念的重视。
可以说，从国际主义风格导致“产品的标准化”的泛滥再到当今消费社会“文化的标准化”的流行，中国设计界以自身的发展轨迹给出了一种思考与答案。
这些创作的动因，无论来自在技术日趋成熟后对自我身份的新认识，还是来自集体创造力所形成的共同志趣观，毫无疑问，设计在这其中不变的是其传递的为大众的、向上的、美善的、无私的价值。
—— 思考与展望 ——
《历史与未来》观念展将百年包豪斯与上海设计源流、当代中国家具设计穿越时空并行叙事，可以观察出在特定的文化语境中，“世界的现代”与“当代的中国”互为参照式的共进与征象关系。
这样的构思，一方面或许有助于我们历史的、客观的再次审视包豪斯在百年前提出的“解决问题、为大众服务和艺术与工业相结合”这些呼唤的现实意义，并引导着我们认识、理解和重新想象今天生活的世界。
另一方面，站在对现代主义反省与解构的当下，展览也在促发我们继续追问，在未来，我们还将会创造出一个怎样的共同的世界？
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