这是我的第一次非虚构写作体验，新世界在面前徐徐展开｜6月短故事
文｜辛迪
在三明治短故事写下《四年姻亲共生家庭，我见到了真实的婚姻》这篇文章伊始，我想循着一条线索，在姻亲共生家庭关系的厘清中，我重新找到自己，达到空间的平衡。不过，这是一次自我探索式的书写，不设定架构和结尾落点，仅靠着几点闪烁的记忆片段，充分体验随机性的美妙。
写完万字长文，我回头看，故事的主线确实偏离了初心，我原本想望用一个温情的结局，内生的力量，去激发我的读者。
编辑旁立老师不断提醒我，再深挖些，为什么？你是处在什么缘由，为何做出这样选择，尊重自己的感受和内心，问问自己真的同意和接受吗？
和解不是必须的，温情的结局掩盖了更多实质上对于你的暴力。
我终于果断披露了自己，在不断往下剖析的过程中，我原本以为能够enlighten my readers，其实最先治愈的是，enlighten myself。
越往内心走，越私人化的越是共通命题，而这份共情基于我们的人性本身。果然如我所体察，用内省反推人性，至细腻至幽微，而至动心至感人，这条路是可行通往创作的，盼望未来更深的修行。
这是我的第一篇非虚构写作体验，忽而打开了新大陆，世界在面前徐徐展开。
所有生活中的抓马和不如意，都将转化为源源不断的养料和素材。这是塞翁之福！
我们来这人间游戏，日子并非平淡如水，伟大的跌宕起伏的生活，敏锐的高感受力，抓取一幕幕走马恰如戏剧，这是我的创作宝藏呵！生活的烦恼一下被艺术完全消解。
同时，我非常庆幸，故事不必从头讲起，大可充分享受打乱叙事顺序，它带来的文字创作自由。那些深埋的记忆闪送碎片，很高兴我没有忘记，通过写作挖掘又把它们连珠成线，串联起来。蒙太奇的运镜和切换，不用回想具体的年份和先后，这真是太好了。
你看，当我有一晚写到5000字时候进入了心流，同频了何为将写作那一刻的生命状态，静止凝结成一颗颗「琥珀」。很多想不起已尘封深处的感受再扑面而来，生动栩栩。而这样用语言文字重现画面感，是这趟写作旅程，我惊喜挖出的宝贵天赋。
我时常问自己，你在做什么的时候，有真实活着的存在？有生命涌流的雀跃？我想，就在写作此时，我活着，我涌动着。
这是学员辛迪的写作感受，其实和她一样在短故事写下自己故事的女性非常多，她们的故事无比动人，关于情感、工作、婚姻、家庭，不仅是故事本身动人，而且大家的写作水品有实实在在再提高在进步，我们通过更好的写作发现了一种全新的叙述视角，当这发生，就能带来重新理解发生在我们身上那些故事的可能。2023年，短故事产出的优秀作品出版了，名叫《最好朝南》，讲述了 22 位中国女性的故事，有别于传统的女性处于被书写的客体位置，《最好朝南》都是由22 位女性亲自书写的关于自己的故事，是这一本具有主体性的书。
为什么一个“短故事”项目就能出一本这样动人的书？因为短故事鼓励每个人写出关于自己的和身边人的故事，通过写作来梳理自己。对于书写内容与暴力、伤害有关的作者而言，这个过程尤为艰难。这些经历也许长久地在她们身体中不断回荡，碰撞出让人无法忽略的感受，疼痛、怅然、焦虑、困惑，让她们难以回避、遗忘和掩藏，不得不去探索、思考和尝试应答：作为女性，“我”究竟经历了什么？为什么“我”会经历这些？经历这些对“我”意味着什么？它们如何构成了“我”的一部分？该如何与之相处？
写作的过程，就是一次次回溯这些过往生命经验的过程。去打开记忆深处的匣子，坐在时间的暗处，被涌动于意识深处的感受和情绪再一次全然裹挟。这需要极大的决心和勇气。借由写作，她们得以去明晰当时身处漩涡之中的自己无法看清的一部分真相，关于自我，也关于一个性别群体。
在这个过程中，编辑和写作者既是因为一个项目结成的“工作关系”，也是两个个体的相互照见……作为编辑，我们常常被这些女性写作者的勇敢和坦诚所震撼，也时刻提醒自己，编辑的工作是平等地支持和引导，而不是扮演高高在上的权威。作为编辑首先要将这些女性视作一个独立的、立体的人，一个“人”，不用某种媒体范式或者绝对的好坏标准去衡量、评判她们的写作。
是的，“短故事Life writing”的导师实际上是一位编辑角色，我们希望平等地和你交流，保护你的个人感受，希望能在每一步都陪伴你，带你回溯那些看起来对你有价值的细节，通过写作让你重新去理解和感受那个过去的故事。在这个过程我们尊重你的故事，你的价值。
《最好朝南》中的一位作者密斯赵曾经说过：通过一个个个体的经验描述，写出某一个族群某一代人的历史。我想，我们这些女人一个个写下故事这个动作，以及它们汇集起来的那个声音，本身就是一种个人政治的女性主义抗争。
希望关于自我的书写，对生命本身的探讨，对抗争，对过去剖析动作不会停止。邀请你来写出自己的故事。
如果你希望获得以下任何一条：
1
完成一篇完整的短故事作品，作为给自己或亲人的纪念
2
提高写作能力，了解自己可改进的方向，获得专业编辑的点评指导
3
找树洞，尝试自我梳理、纾解心结，获得心理抚慰与抱持
4
写作社群支持、积累人脉资源（认识新写友、编辑）
5
发表作品的机会，让作品被更多人看见
6
了解自己的写作水平现状，评估未来成为专业写作者的发展潜力
那么我们邀请你加入短故事。因为在短故事写作学院不仅仅是写作，还有我们的相同的和不同的身份标签共同形成的讨论和反思，它能让我们回到一个夜深人静的夜晚，对着你的脆弱，你的孤独，你的美好，你的勇敢，对着那微弱的火，讲述下去。
6月短故事班，16号-29号，书写只属于你的故事。
“短故事Life Writing学院”
6月报名中！
6月16号-29号，即将开始，我们希望用14天时间帮助你寻找并写出自己的故事，资深编辑将和你一对一交流沟通，挖掘被忽略的感受和故事，探寻背后的人文意义和公共价值。让你的个体经历与声音通过你自己的独特表达，被更多人听见和看见。
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李梓新
旁立
曾经的短故事项目负责人，后来去了北京写非虚构，写了一年，还算勤奋：《被赶走前，她在红色电话亭住了一个月》《我带我妈一起北漂》《“小花梅”背后的怒江傈僳族女人：被讨走？被拐卖？还是自主婚姻迁移？| 访谈》《2022死亡的尊严》《北京来信：我家的冬奥会与国家叙事》《监控如何走进中国农村》
现在我回短故事做编辑，我在恩施的村庄，仍在写作。
渡水崖
三明治驻京编辑，曾任《凤凰网》文化编辑。学过六年新闻，正在探索自我表达。对所有角落里的人感兴趣，关心他们的基本生存法和未被述说的个人史。当下的写作是一种历史存档。
主要作品：《春树：八年前出国至今，我没有一个瞬间试图放弃写作》《骆以军 光阴的故事》《杨潇 步履不停》《混在三和的日子里，我真正认识了这群“底层”青年》《出租屋、怀柔、北京与东北之间，我在寻找自己的空间》《彭剑斌：把写作变成职业，容易用一种世俗的标准去判断它》
童言
三明治文化中心专栏作家，签约作者。著有个人作品集《我的生活，我的故事》，曾参与出版《破茧001:你未曾体会过的人生》《我们与我们的城市》等书籍。毕业于北京外国语大学外交专业，瑞典Uppsala University和平与冲突研究硕士。曾在瑞典，埃及，拉脱维亚，英国，日本，新加坡不同国家的很多城市游走，现居住在瑞典南方小镇。
2021年，作为文字作者创作的《打喷嚏的恐龙先生》获得第十一届“信谊图画书奖”首奖，并入围2023年意大利博洛尼亚童书奖新秀奖。本书后改名为《恐龙先生流鼻涕以后》，于2023年3月编辑出版。
主要作品：《瑞典小镇生存记：洗一次牙花了8000克朗》《在北欧小镇，必须学会慢生活，或与冬日抑郁对抗》《第10次跨国搬家，我来到人口不到9000的瑞典宜家小镇》。
珍妮
目前住在温哥华。喜欢亨利米勒，纳博科夫的作品。因为很浓郁。而温哥华有时候太阴冷。我认为每一个作者都可以重新发明语言。但是你得照顾好结构，像照顾自己的身体一样。这是一位很温柔，细心，有自己独特的语言和善于发现他人闪光点的导师。
主要作品：《去年圣诞我们都干了什么》《在加拿大学中医的“洋人”们》《疫情中的温哥华，我在练习“对灵魂有好处”的厨房芭蕾》《我在“地狱”练瑜伽》《一个婚礼，两个葬礼》
邱不苑
三明治短故事学院编辑，《南方人物周刊》前资深记者，剑桥大学艺术教育、北师大儿童文学双硕士，厦大中文系本科，从事创意写作、多媒介艺术与教育的交叉研究。自由撰稿人，翻译出版绘本《爷爷有个魔法指南针》等。现居英国gap year中，用文字和舞蹈与世界打交道。
主要作品：《一个五岁男孩的倒计时人生》《你身后的台湾——给林奕含的信》《李安脸红了两分钟》《是枝裕和 等待一只蝴蝶》《在大理，他们把娃送进了一所没有成绩和排名的学校》《舞者Franklin的中国“战事”》《回古镇的年轻人》《荒原上的杀马特》
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阅读他们眼中的
“三明治短故事学院编辑”
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旁立：我只是在寻找自己的语言
邱不苑：私人的就是公共的，学术和写作上都是
“短故事Life Writing学院”
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